2012.01.01 02:22 pm |
幾個月前，柏林愛樂以馬勒第八號《千人》交響曲為新樂季開幕。這其實不算什麼新聞；拉圖以馬勒聞名，柏林愛樂也演過數次馬勒第八。但真正驚人的，是馬勒第八其實只是音樂會下半場。在上半場柏林愛樂還演了兩部合唱作品，其中之一，是文藝復興英國作曲家塔利斯(Thomas Tallis)的經文歌《寄希望於上主》(Spem in alium)，這就讓人瞠目結舌了。
原因無他，《寄希望於上主》雖然篇幅只有十分鐘上下，作曲家卻寫了難如登天的四十聲部，以五部一組，天龍八部的基本形式蜿蜒開展，必要時也可開枝散葉成為四十聲部的火樹銀花，讓聽眾目眩神迷，眼花撩亂。
為什麼會有這種奇特(又整人)的四十聲部合唱？一般認為，這是塔利斯為當時英國女王伊莉莎白一世四十大壽所作。而這樣繁複驚人的合唱寫作，就算馬勒第八也無所比擬。《千人》交響曲雖然勞師動眾、上演不易，國內至少還演過三次。可塔利斯這曲《寄希望於上主》，到現在都未曾演出。柏林愛樂能在一場音樂會中同時排出《寄希望於上主》和馬勒第八號交響曲，既展管弦絕藝又秀合唱奇曲，那真是賣弄中的賣弄，向行家聽眾炫耀其舉世頂尖的節目規畫與演奏能力。
台灣雖然沒能在一場音樂會中同時排出此二曲，為了慶祝四十周年團慶，台北愛樂合唱團即將於周末(1月7日)於台北國家音樂廳，除了呈現巴赫、韓德爾及齊蘭卡(Jan Dismas Zelenka)等經典曲目外，也要挑戰塔利斯千迴百折的四十聲部，為《寄希望於上主》作振奮人心的台灣首演。這些合唱作品，往往充分利用編制空間設計，同場曲目中巴赫的《向主唱新歌》 (Singet dem Herrn ein neues Lied， BWV225)，就是經典的雙合唱團經文歌。作曲家不只大玩聲響對應與交替輪唱。甚至更有「人聲波浪舞」讓聽眾歡喜驚嘆。如此效果，加上現場空間，再好的音響也無法重現，惟有親臨現場，才能真正體會作曲家的巧思。
不過有趣的是，擔任馬勒第八和塔利斯《寄希望於上主》這兩場合唱指導的，同是指揮家吳尚倫，要當移山倒海的樊梨花。無論你是否聆賞去年國家交響樂團在十月的兩場馬勒第八，只要有可能，都該給自己一份新年禮物，去欣賞即將到來的塔利斯《寄希望於上主》。畢竟，錯過這次四十聲部的禮讚，下次不知又是何年何月了！
原因無他，《寄希望於上主》雖然篇幅只有十分鐘上下，作曲家卻寫了難如登天的四十聲部，以五部一組，天龍八部的基本形式蜿蜒開展，必要時也可開枝散葉成為四十聲部的火樹銀花，讓聽眾目眩神迷，眼花撩亂。
為什麼會有這種奇特(又整人)的四十聲部合唱？一般認為，這是塔利斯為當時英國女王伊莉莎白一世四十大壽所作。而這樣繁複驚人的合唱寫作，就算馬勒第八也無所比擬。《千人》交響曲雖然勞師動眾、上演不易，國內至少還演過三次。可塔利斯這曲《寄希望於上主》，到現在都未曾演出。柏林愛樂能在一場音樂會中同時排出《寄希望於上主》和馬勒第八號交響曲，既展管弦絕藝又秀合唱奇曲，那真是賣弄中的賣弄，向行家聽眾炫耀其舉世頂尖的節目規畫與演奏能力。
台灣雖然沒能在一場音樂會中同時排出此二曲，為了慶祝四十周年團慶，台北愛樂合唱團即將於周末(1月7日)於台北國家音樂廳，除了呈現巴赫、韓德爾及齊蘭卡(Jan Dismas Zelenka)等經典曲目外，也要挑戰塔利斯千迴百折的四十聲部，為《寄希望於上主》作振奮人心的台灣首演。這些合唱作品，往往充分利用編制空間設計，同場曲目中巴赫的《向主唱新歌》 (Singet dem Herrn ein neues Lied， BWV225)，就是經典的雙合唱團經文歌。作曲家不只大玩聲響對應與交替輪唱。甚至更有「人聲波浪舞」讓聽眾歡喜驚嘆。如此效果，加上現場空間，再好的音響也無法重現，惟有親臨現場，才能真正體會作曲家的巧思。
不過有趣的是，擔任馬勒第八和塔利斯《寄希望於上主》這兩場合唱指導的，同是指揮家吳尚倫，要當移山倒海的樊梨花。無論你是否聆賞去年國家交響樂團在十月的兩場馬勒第八，只要有可能，都該給自己一份新年禮物，去欣賞即將到來的塔利斯《寄希望於上主》。畢竟，錯過這次四十聲部的禮讚，下次不知又是何年何月了！
全文網址: 樂聞樂思／四十聲部的禮讚 | 訊息藝開罐 | 閱讀藝文 | 聯合新聞網 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6817351.shtml#ixzz1iJh8PS71
Power By udn.com
沒有留言:
張貼留言