Bach St Matthew Matthäus Passion BWV 244, Herreweghe

Christoph Pregardien : Tenor
Tobias Brndt : Bariton
Dorothee Mields : Sopran
Hana Blazikova : Sopran
Damien Guillon : Alto or Countertenor
Robin Blaze : Alto or Conturtenor
Chorus and Orchestra Collegium Vocale Gent
Conducted by Philipph Herreweghe

https://www.youtube.com/watch?v=YUNdQ_GW9Tw&feature=watch-vrec

來自深淵的祈禱─莉莉‧布蘭潔的《詩篇130篇》


2005-10-04基督教論壇報

(全曲現場版)

(分曲CD版)

【作者:陳韻琳】  

莉莉‧布蘭潔(Lili Boulanger 1893-1918)出生於法國音樂世家,她出生以來身體一直就很不好,醫生曾預告她壽命不長,她果真也只活了短暫的廿五年。但她的父母一直很認真對待她的生涯規劃,儘管知道她可能壽命不長,仍期待她活得光輝燦爛,當她父母問她希望自己成為怎樣的人﹖她毫不猶疑的說,要像父母親一樣,成為音樂家。 

 莉莉‧布蘭潔不僅有著家族遺傳,更天賦異秉有著天才之姿,她在世廿五年間,完成的大型的合唱以及管弦樂作品,氣勢恢弘,有非常高的前瞻性,對後來的音樂家諸如奧乃格以及胡塞爾影響很大。 

 她的宗教音樂以三首詩篇最為著名,其中又以《詩篇130篇》格局最大,這首曲子在1917年她去世前幾個月的秋天完成,此時她知自己已不久於人世,因此絕對可以說,這是她臨終前透過音樂的祈禱。 

 《詩篇130篇》,在宗教曲目中又被翻譯成「深淵」。詩篇內容是這樣的﹕ 
 耶和華啊,我從深處向你求告﹗ 
 主啊,求你聽我的聲音﹗願你側耳聽我懇求的聲音﹗ 
 From the depths I call to you,Yahweh,Adonai,listen to my cry for help!Listen compassionately to my pleading.From the depths I call to you,Listen to my cry. 
 主耶和華啊,你若究察罪孽,誰能站得住呢﹖ 
 If you never overlooked our sins,Yahweh,Adonai,could anyone survive?From the depths I call you 
 但在你有赦免之恩,要叫人敬畏你。 

 我等候耶和華,我的心等候﹔我也仰望他的話。 

 我的心等候主,勝於守夜的,等候天亮,勝於守夜的,等候天亮。 

 But you do forgive us;and that we revere you.My soul waits for Yahweh,I rely on His promise more than the watchamn on the coming of dawn.The mercy is with Yahweh. 
 以色列啊,你當仰望耶和華﹗因他有慈愛,有豐盛的救恩。 

 他必救贖以色列脫離一切的罪孽。 

 I hope in Thee.For it is with Yahweh that mercy is to be found and A generous redemption.It is He who redeems Isreal from all their sins.Isreal relies on Yahweh. 
 Lili Boulange的音樂,將上面這首詩篇,處理成三種不同的情感段落。人聲出現前與結束後,管弦樂的序樂與尾聲,各自約四分鐘,結構相當的平衡。 

 管旋樂把「深淵」感覺呈現的非常有戲劇張力,在呈現深淵迴響的鼓聲﹑低音弦樂中,小提琴以狂亂音型從低攀升向上,再落回低處,製造出一種從深淵生出的冀望拯救的惶惶不安,然後人聲才引入第一句話﹕From the deaths I call you,Yahweh。 

 在這第一段中,最激起情感的部分,是由低向高攀升再掉回低音的狂亂旋律線出現後,隨即引入呼喊上帝之名的Adonai(上帝之名,意味掌權者與賜福者),銜接尾句From the depths I call to you , Listen to my cry. 再加上小提琴與管弦樂的配襯,情感十分飽滿。 

 這段衝向情感高峰的樂句,在後來的段落中,仍不時出現,每次都能達到飽滿的效果。 

 第二段的罪咎意識,是用旋樂器低音部持續反覆的顫音,與高音部持續反覆的頑固音型,來製造不安。 

 但這一段音樂所出現的情感的轉折,使「主耶和華啊,你若究察罪孽,誰能站得住呢﹖」這句禱詞,音樂意境有更多的玩味,主要是因為,在不安狂亂的提琴旋律之後,出現柔和女聲的獨唱,使音樂意境回返略帶憂傷的平靜。 

 但這憂傷的平靜吟唱沒有持續太久,在反覆吟唱第二次時,女聲旋律儘管依舊如前,但管弦樂已經製造著狂亂的背景情感,當合唱出現時,已再度回到激動情感中,低沈的鼓聲與小提琴由低往高攀升復下降回返低音的深淵感也再現。 

 這首尾夾雜的不安,使女聲那段短暫的溫柔平靜略帶憂傷的獨唱音樂情感,很讓人深思。 

 Lili Boulange將詩篇原文第三段第四段,處理成同一種情感。當女聲獨唱引入時,馬上呼應前一段不安意識中,那段柔和平靜的女聲獨唱,因此,這一段的情感,是給第二段突然出現的平靜柔和一個可能的答案﹕在罪咎意識之前能從不安回返憂傷的平靜,是因為認識上帝的慈愛。 

 這第三段之主題﹕上帝之慈愛使人有信心會得到救贖,恢弘的管弦樂由幽暗狂亂的旋律,逐步細緻轉變成明朗有力的結尾。 

 人聲部分,先由溫柔的女聲獨唱引出男女二重唱,最後再引入大合唱,這不止讓此段人聲呈現著豐富的變化,也呼應詩篇原文呈現出來的﹕安慰是先來自個人自主下祈禱所帶出的信心與盼望,而後各個個體群集成為群體,便帶出了群體性的盼望。 

 那盼望就是,即如面臨罪與死亡的深淵,等候上帝慈愛的拯救,是絕不會枉然的。 

2012年11月1日 星期四

Anton Bruckner TE DEUM

http://www.youtube.com/watch?v=KeYuPPP1-Qw

TE DEUM
1 Te Deum (Allegro moderato)
2 Te ergo (Moderato)
3 Aeterna fac (Allegro moderato. Feierlich, mit Kraft) 
4 Salvum fac (Moderato. Allegro moderato)
5 In te, Domine, speravi (Mässig bewegt. Allegro moderato)

Anna Tomowa-Sintow soprano
Agnes Baltsa mezzosoprano
David Rendall tenore
Josè van Dam basso

Wiener Singverein(dir. del coro Helmuth Froschauer)
Wiener Philarmoniker dir. Herbert von Karajan